Для художественного
стиля Роберта Рождественского характерно широкое и разнообразное использование
антонимов как лексического средства реализации контраста.
Мы уже упоминали, что
антонимы являются важнейшим средством создания антитезы. Именно антитеза
является излюбленным приемом Рождественского. Он чрезвычайно тонко, точно и
эстетически оправдано использует в художественных целях антонимы и спектр
стилистических фигур, созданных на основе контраста: «Нахожусь ли в далеких краях, ненавижу или люблю – от большого, от
главного я – четвертуйте – не отступлю».
Антонимы помогают поэту
выразить мысль о взаимосвязи явлений в мире, о единстве противоположностей.
Используемые в таком ключе, они не создают контраста, напротив, на первый план
в их значениях выступает общее:
Человеку надо мало:
Чтоб искал и находил.
Чтоб имелись для начала
Друг
– один и враг – один…
Человеку надо мало:
Чтоб тропинка вдаль
вела.
Чтоб жила на свете
мама.
Сколько нужно ей –
жила…
Человеку надо мало:
После грома – тишину.
Голубой клочок тумана.
Жизнь
– одну. И смерть одну.
Автор убежден, что для
начала каждому из нас необходимо иметь одного настоящего друга и одного врага.
Первый нужен для того, чтобы поддержать в трудную минуту и встать рядом, когда
необходимо дать отпор недоброжелателям. Ну, а враг, по мнению поэта, заставляет
человека развивать свои умственные и физические способности, двигаться вперед и
достигать намеченных целей. Вот эта общая необходимость и является связующим
звеном между контрастными словами.
Контрастные образы,
противопоставление явлений помогают Рождественскому показать доброту, красоту,
ум одних персонажей и злобу, уродство, жадность, глупость других.
Противопоставление усиливает эмоциональность речи: «Мы пришли в этот мир, чтоб смеяться и плакать, видеть смерть и, в
открытое море бросаясь, песни петь, целовать неприступных красавиц».
Очень часто использование
противоположных явлений и их признаков в творчестве Рождественского связано с
выражением временных и пространственных отношений: «Шла за осенью весна, потом – зима»; «Хоть знаю наперёд, что рано или
поздно настанет мой черёд».
Поэт использует
антитезу для создания иронии, которая насквозь пронизывает все пространство
художественного мира поэта. Её реализация в творчестве Рождественского
чрезвычайно многогранна и охватывает не только область семантических
новообразований окказионального характера, включая случаи возникновения
эмоционально-оценочной энантиосемии, но и семантико-стилистические
трансформации лексем, возникающих в процессе языковой игры. Например,
стихотворение «Сауна»:
А здесь, в горниле
сауны,
Из флоры – только веник,
И только я – из фауны.
………………………………
Ведь мы, во всяком
случае,
В своём существовании
И кипятками варены!
И холодами кручены!
………………………….
Все в жизни
повторяется.
И в нас уже вколочено:
В холодное! В горячее!
В горячее! В холодное!
Сопоставление антонимов
в лирике поэта может также отражать смену явлений, наблюдаемых в жизни: «То спешат они, показывая скорость не свою. То, споткнувшись, останавливаются».
Очень распространены в
творчестве поэта контекстуально-речевые антонимы, т.е. он использует в качестве
антонимов и такие слова, которые в общем языке не образуют антонимических пар:
Есть граница между ночью и утром,
Между тьмой и зыбким рассветом,
Между призрачной тишью
И мудрым ветром…
Приём сопоставления в
лирике Рождественского особенно широко представлен в сравнениях разных типов.
Они усиливают не только изобразительно-выразительную сторону произведения, но и
являются ярким средством выражения авторской оценки предмета описания: «Вышел военный чудак, Старец с лицом молодым».
В общем составе
используемых поэтом антонимов выделяется большая группа таких, которые служат
для контрастного изображения человека с эмоциональной, психологической,
нравственной стороны. Изображая эмоциональное состояние человека,
Рождественский во многих случаях пользуется антонимами счастье – горе, улыбка – слезы, грусть – веселье и др. С их помощью
поэт не только передает динамику состояния героя, смену противоположных эмоций,
контрастное мировосприятие героя, но и глубину его переживаний: «Мне снилась твоя усмешка. Снились слезы мои…».
Умелое использование
антонимов придает художественной речи поэта особую остроту: «Вживайся оробело в блаженство и мученье…».
Обращение к антонимам
отражает важные особенности мировоззрения и слога поэта. В пример можно
привести стихотворение Рождественского «Хочешь – милуй, хочешь – казни»:
Хочешь – милуй, Хочешь – казни.
……………………………………..
Погубить
её, не спасти –
Как с тобою расстаться
мне…
……………………………………...
Пусть для умников доброта
Вновь останется в дураках!
В творчестве поэта
антонимы становятся своеобразным курсивом, выделяющим слова, на которые падает
логическое ударение:
Мой родимый край, место
отчее,
Ты и праздник мой и броня.
Счастье
общее и горе общее
У земли моей и у меня.
Стилистическое
использование антонимов характеризует лишь один из уровней системы контраста в
творчестве Р. И. Рождественского, которая столь сложна и разнообразна потому,
что является воплощением одного из основных творческих принципов поэта –
принцип контраста, обусловленного особенностями мировоззрения, мировосприятия,
творческого мышления, художественного метода Рождественского и отражающегося во
всех элементах художественной структуры его произведений:
Мир,
состоящий из зла
и счастье,
из родильных домов
и кладбищ.
Литература
1. Голуб,
И. Б., Стилистика русского языка / И. Б. Голуб. – Москва: 2010. – 448 с.
2. Новиков,
Л. А. Антонимия в русском языке / Л. А. Новиков – Москва: 2003. – 270 с.
3. Солганик,
Г. Я., Дроняева, Т. С. Стилистика современного русского языка. / Г. Я.
Солганик. 4-е изд. – Москва: 2007. – 256 с.
